Ces films qui ont popularisé des mélodies classiques

Comment ne pas citer ce monument du cinéma dans la liste des films indissociables de la musique classique ? Le générique du chef d’oeuvre de Stanley Kubrick n’est autre que la célèbre mélodie de Richard Strauss, 'Ainsi parlait Zaratroushtra'. Les notes retentissent alors que le soleil se lève, dans cette première image aussi forte que mythique. La bande son est extrêmement importante dans ce film : la première ligne de dialogue n’intervient qu’à la 25e minute. La musique sous-tend donc totalement l’intrigue et l’ambiance générale de ‘2001 : L’Odyssée de l’espace’. Kubrick a beaucoup changé d’avis quant à cette musique d’intro, et il a bien eu raison quand on voit à quel point elle est restée associée au film. Les producteurs ont voulu le forcer à opter pour une bande originale, mais en grand homme de cinéma, il n’en a fait qu’à sa tête. 

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Il n’y a qu’une musique héroïque pour soutenir correctement une scène de combat aérien, et ‘Apocalypse Now’ l’a bien compris. Dans ce film, un groupe de soldats américains est envoyé au coeur des ténèbres pendant la guerre du Vietnam. À la bande son, on retrouve nul autre que Carmine Coppola, le père de Francis Ford Coppola. C’est lui qui décide d’utiliser ‘La Chevauchée des Walkyries’ pour illustrer l’attaque d’une base ennemie, où se trouvent malheureusement des civils et des enfants. La mélodie soutien ici l’aspect sauvage et brutal du plan. C’est un effet souhaité par le commandant Kiglore, qui lance lui-même la musique. Il l’utilise pour inciter ses troupes à aller au combat sans aucun scrupule et tente de les transformer en héros grâce aux notes de Wagner. Depuis, le titre est largement associé, dans le monde du cinéma ou ailleurs, à toute sorte d’assaut et d’attaque. 

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C’est sans surprise que la musique classique a sa place toute trouvée dans ce film. Il raconte en effet l’histoire vraie du pianiste Wladyslaw Szpilman, spécialiste de l’oeuvre de Chopin. Ses mélodies sont donc indissociables avec le scénario du film ! L’utilisation la plus marquante du travail du compositeur reste le choix de la ‘Nocturne n°20’. En 1939, Szpilman l'a jouée en direct à la radio polonaise. La diffusion fut interrompue par les bombes allemandes. Lorsque les radios ont émis à nouveau, six années plus tard, c’est ce même récital et ce même pianiste qui a ouvert le retour à la liberté. La musique est ici utilisée comme véritable moyen de résistance. Il faut dire que la mélodie est pleine de douceur et de tristesse : Chopin l’avait composé pour sa soeur Emilia, morte de la tuberculose. 

La musique classique est ici transposée dans un univers totalement futuriste, et ça marche ! Dans ce film de Luc Besson, l’étrange duo composé de Leeloo, une femme extraterrestre dotée de pouvoirs impressionnants, et de Korben Dallas, un chauffeur sanguin, doit retrouver des pierres représentant les quatre éléments pour rétablir la paix. Dans leurs pérégrinations, ils assistent au concert d’opéra pour le moins original d’une extraterrestre étonnante. Elle interprète, avec une performance vocale étonnante et une chorégraphie dynamique, une version revisité de ‘Lucia di Lammermoor’ de Donizetti. Non sans, bien sûr, l’adapter au contexte : elle mêle à ce récital des inspirations pop rock surprenantes. La mélodie vient alors illustrer les combats de Leeloo avec d’autres aliens, alors que le chant part dans les aigus. Une scène aussi dynamique qu'atypique. 

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